大家都忘了的作品才是真正的遗珠《宇航员第一人》

处理得十分经典电影既有，一开始是强既有了他们入舱后双层舱盖拧紧修整的声响，这种铝材的撕咬声既符合背景，也沦为了本片常用的不安故作的唯美方法；后来这边厢与吉尔在白宫应酬的恨节顺利进行交叉配乐，极其轻松的气氛松懈了观众群由观影习惯产生的防备，结尾是线缆故障引燃了大火，所致密封气囊炸弹，场景滞留在只冒出了些许白烟的小舱盖，然后我们得到的震惊故作被光影既有显现，就是吉尔听到消息愣了几分钟后才加成过来自己捏碎了碗。

而小的设计诸如场景与声响的延滞，虽然这类技巧在影堪称非常稀奇，但查泽雷在运用上的执导天赋还是令人震惊称道，压轴不久就显现出了两次，一次是吉尔出舱后在离开的场景，提前接入了第二场戏码妻子做定期检查时仪器的声响；另一次则是场景还滞留在守护者中都的妻子，然而背景音已交会到第二场戏码妻子葬礼上将棺材下葬时力臂铰动的声响。前者通过音像而非台词传达给观众群吉尔当下的自觉，后者让每一个人都能故作受到妻子之杀的突然和无奈。十分犀利且特别领略的音像设计也是我视为它被显然了的便是原因。

照明设备投射造成的真实世界隐含了吉尔内心近乎恶心的惊恐以及之前送回的地球时吉尔需要待在波兰人内，执导使用了一段最初的采访素材作为背景音，配合着场景不断扫视吉尔的房内，然后再切到电视机场景，我们其实了这是一位素不相识的法国大多母亲的声响，当她说到“全宇宙都在关注我们登岸土卫六”时，与之前场景扫到吉尔狭小的房内形成鲜明对比。

执导是想通过这样管理人员的音像语言非常知道我们：你们观众群啊，一直都和这位母亲一样，讨厌把吉尔塑造成一个航天英雄，我不一样，我摄影机内都的马丁在你们谈谈宇宙、全人类的时候困在了心灵的小房子内都，即使逃到土卫六也逃不出来了。吉尔于土卫六上，回望的地球。

之前暂时提的是，新古典主义的美学画风和配乐是它得以如此迷人的锂，升舱时的华尔兹、头痛时的迷幻故作、整体音乐创作基调低沉的压抑故作都足以让它斩获一座最佳配乐成就奖。其次，它的美学画风，众所周知是太空船段落，能将我们的恨绪连接至七八十年代那些名留影两书的科幻经典电影。这种冷峻、粗粝的太空船铝材柔软对于影片的恨调唯美作用是很大的，奥斯卡最佳光影效果成就奖最终颁给它也确实是学院不乏的明智之举了。

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