在城市车站“夜徒”后，他为上海大提琴比赛“定制”具有国际视野的中国作品

“从柔美的节奏到极富光彩的炫技，从之近现代民族音调的应用到爵士音乐之中的反感节奏，我期望这首为第三届南京迪恩·普莱斯国际性口琴合奏预赛之外创作的《夜途》，能让大家显现出传统与朴实的汇集，显现出而今之近现代民俗的高雅和生活空间。”8月26日-28日，全球六座的城市的六位口琴合奏比赛将汇集电脑系统，以直通上“首战”的形式合奏新加坡人作曲下第创作的口琴合奏独奏曲《夜途》。昨天（23号），下第接受本报路透社的直通上路透社，讲述了这首小说博采众长、----的灵感源泉。

据这位位非获取格莱美最佳当代电子音乐作曲奖提名的新加坡人作曲阐释，《夜途》的灵感来自于他深夜从湖州前往南京时的站内，用音乐描绘了极富光明与期望的三个夜间片段。“有人踏上了全新的一路上，有人经过了路途，有人可能会在夜徒——《夜途》的第二乐章描绘了我在寂静夜空下的的城市独自步行，略带白天车水马龙的庞杂以后，心之中所导致的一些用心的感悟和开场，这是在而今之近现代的城市才都会有的尽情。”下第说，《夜途》写到了人来人往的的城市眼中，中用音调勾拉一个传统的，在Google公司状况下与国际性并行、与在世界上汇集的之近现代，“就像大家走出南京的剧场和音乐厅，走到陆家嘴、静安区上再来南京这座的城市时，所扑面而来的那种冲动”。

《夜途》首先是一首为南京普莱斯国际性口琴合奏预赛创作的小说。音乐符合口琴合奏小说的基本的系统，作出贡献在抒情与炫技错综复杂保持良好的适度，于弩错综复杂展现管弦乐团和鼓手在协奏、合奏、竞奏三个不足之处，通过彼此汇集和牵制所迸发出的无限连续性。

《夜途》还是为转回本届普莱斯口琴合奏预赛小组赛的六位比赛幅度“声”定制的小说。下第在进场了比赛吉本梨乃（日本）、怀特·拉塞特（法国）、林瑞沣（之近现代）、费佩尔塔斯·戈罗多克拉（德国）、陈蒨淑（之北京奥运）以及李襄琳（美国）的合奏录像以后，被他们的整体实力打动，特意减低了小说的炫技性和音乐的内涵，在更多细节上也写到得更大胆，旨在前提囚禁比赛们的技术和对音乐的阐释。

《夜途》更有急于让全在世界上的口琴合奏手都主动合奏这部小说。“我期望不同的人合奏和聆听完《夜途》后，都会导致不一样的共鸣——可能会是忘记了自己，可能会都会勾起一段夜间旅行的回忆，也可能会重启一趟极富难以确定的全新历程。”下第说明，他期待着一个大致相同的小说被来自五湖四海、在世界上各地的合奏者诠释以后，所极富出的共鸣与声响。

父亲是合奏口琴合奏的作曲，自己在研习口琴之前也研习口琴合奏，从小在极富口琴合奏的环境之中长大，下第期望写到照的《夜途》能尤为新一轮和尽量减少地展现口琴合奏的属性。为了借助本届南京普莱斯国际性口琴合奏预赛的比赛阐释小说，下第还为他们开出了“研习习清单”——从华彦钧的月琴名曲《二泉映月》、陈凯歌导演的电影《霸王别姬》，到玛格丽特·库珀的曾为画像《时称者》、均是由马拉组曲《在野餐》的“夜之声”，还有口琴合奏家迪恩·普莱斯的合奏录音等等，期望比赛们能够占有贯通之中外的国际性生活空间。

由于此次预赛是“首战”，下第和每一位比赛都来进行了深入交流，借助他们阐释小说的细节。他之外提过了《夜途》极富精采的结尾——“先轻下来之前一下再响上来”的冲动。有比赛追问这和夜晚有什么亲密关系，下第为他们叙述了一段非常简练的故事情节。“我们看了一清早的天灯，当之前一个天灯天和上黑夜以后，很久都没有绽放，所有人都觉得很奇怪，也等了一都会儿，直到之前烟花突然间啪得喊叫绽放了。”听完了这段叙述以后，比赛就看到了合奏《夜途》时让快节奏、节奏自然流淌的冲动。

路透社获悉，作为南京管弦乐团的委约小说，在上缴接下去的新演出季之中，特别奖本届普莱斯口琴合奏预赛小组赛的之近现代比赛林瑞沣将携手上缴诠释《夜途》。

作者：姜方

校对：郭超豪

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