小剧场·大码头｜京剧《一坛金》：承继并未守旧，创新并未离根

熟，在过往的众多现代戏以及编有新剧之中所，我们不一定会实在曲调仍要的不解决问题，无论是曲调倒字、唱词韵脚不解决问题还是垫式仍要不合理等各个方面的因素愈来愈会对一成戏的电子音乐产生根本性的破坏。而成名，宗教性歌仔戏是角儿的视觉艺术，在宗教性歌仔戏生产中所没有音乐创作一职，曲调的内部设计全都靠戏楼下胡琴给喜剧演员“吊嗓子”时的木村，而戏楼上的材质和劲道全都在于胡琴与喜剧演员一个眼神、一声叫垫以及一个身段间的默契定位，先好的角儿没有熟识其平常和曲调的“场面先生”托腔伴奏，即以后是伶界大王谭鑫培也会沦落到“荒腔走垫”的尴尬境地，时过境迁，现代歌仔戏的创编中所由于从整体而言话剧上的考量加入了音乐创作家的原作，这也给喜剧演员与胡琴带给了不小的挑战，喜剧演员唱的不是最熟识自己当代风格的曲调，胡琴拉的也不是最适合自己拖腔伴奏的曲子，不一定使得歌仔戏丧失了某些宗教性戏固有的。

本次演唱在曲调内部设计上还原成了宗教性歌仔戏演出者中所的生产渐进，使得听众既在合乎歌仔戏电子音乐工业发展渐进的曲调中所欣赏喜剧演员的跳舞，又在当代纷呈的曲调视觉艺术中所咂摸喜剧演员细腻的唱成。例如第一幕的曲调内部设计涵盖所谓选段、东皮、选段，每一种曲调调式在每一位喜剧演员的不同情绪时突显，先如第二幕富弼妻子教育富弼时的选段，曲调换用东皮腔，从一垫三眼的东皮慢垫历程一垫一眼的原垫先到有垫无眼的水声垫式，运动速度由慢及快，情绪由平静到激动。第三幕垫式类似于水声垫体现觉文度过难关的激动心情以及富弼拾金不昧、潇洒不觉的刚正品行。在当代上，陈圣杰的唱成典雅柔和、悠扬调子尽显言派本色，鲁肃的唱作苍劲老辣、潇洒入微，多用垛唱体现了麒派风采，蔡筱滢的唱成气度不凡、流畅而高亢，是张派的代表性构造。

随着2021演出者剧戏曲文创的先于，演出者剧的魅力可能还从未全都面突显，演出者剧中的的新愈来愈进一步值得我们赞成和倡导，正如电台节目册上所云，突破桎梏，让戏曲活成年青的风采。演出者剧的“小”戏演完了，它们能否继续走徒劳获得愈来愈大的演出者，让我们拭目以待！

作者：蔡小峰

撰稿人：王筱丽

责任撰稿人：宣晶

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