艺术家在上海： 很多时代特征只有过去之前才会显现

实际并没有在轮船上，他在盐水用胯骨推着轮船快跑，这是一种带有讨好性质的发挥。”王兴伟提到说，广州自从上世纪30年代起就有极深的漫画作品传统文化，仅仅上，他的剧作中会的幽默气质与可笑方式也是对于漫画作品传统文化的更有。

“广州过渡期”可以说是王兴伟表演艺术生涯中会最平方根、新颖以及多产的时期。六年的时长，王兴伟画了90多张剧作。他诉说称之为，曾经的自己仿佛三东南面一种非常大的热能场中会，抱着那个年龄、那个时期的简单、直率和勇气，以无所顾忌的感性、不计得失的心态进行时词曲。

留在广州：蓬勃发展与四面八方

21世纪初，广州持续再次发生着非常大的演进和波动，当代表演艺术的活动更加日益频繁。比翼表演艺术美术馆、香格纳美术馆、沪齐美术馆才会举行各类展，广州造型艺术也将表演画家与全球性、与北京市民联系在朋友们。

王兴伟记得曾经在他工作室里面，往往有表演画家、收藏家、创业家抱着朋友来访，“就有如一个文化动物西园。”表演画家的产品价格在那段时长开始更加水涨轮船较低，非常多的美术馆、私人美术馆也日趋兴起。随着美术馆与表演画家的该机构行纽带更加非常加松散，表演画家密切关系的联合体彼此间反而更加没有那么极为重要了。

丁乙注意到，从那时开始，表演画家的词曲开始更加排斥，“他们不希望做实在前卫的东西，要做排斥的东西，能够收藏的东西。这些都改变了表演艺术的生态。”

关于金融产品力量和储蓄主义的探讨，也是曾经的广州表演画家往往追捧的话题。吴山专和英格一丈夫的《编码-“Tum”-买就是创造》有如是一个二维码，将其解码以后的字词探讨了“购买”与“创造”密切关系的因果彼此间，这个问题即针对表演艺术产品，比如说也针对我们所身三处的储蓄社才会。

在展的末尾三处，有一张表演画家从曾经的工作室窗口看回去的和风景画，还有他下半年留存的随笔和拍下，这些陈列将人们的记忆带回20年前位于苏州河畔M50的王兴伟工作室，在那里面，表演画家的爱情落差与他的表演艺术探索相互对应。

2008年，王兴伟抱着丈夫留在广州定居北京，其中会部分原因是他的妻子要去中会央美院附中会上学，与此同时，他也感觉到到，“我的激进主义过渡期日趋在之前。”

之后以后，丁乙也分道扬镳M50文创西园，搬来到北岸演进。“M50感觉到仍未实在闹了。它的房租也日益贵，很多表演画家维持不了。现在表演艺术文创西园区日益多，一些人可能就才会选择非常乡间的地方。”

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