惠斯勒著名的“狮子屋”在大修后重放光彩

完成确保工作（图源：华盛顿比邻史密森尼该协会国立东南亚地区绘画展览馆）

直到20世纪40年代末，这个地下室才完成了翻修，对一些微小完成了修饰。格林沃尔德感叹，但结果是“过度涂漆，其中的一些做得极为笨拙”。下一次主要的确保工作发生在1989年至1992年，这使地下室更是接近其从前的小孩子，“一层层的干净被清除，展露一个完全看似活力和翻新的装饰品方案。”

最近的这个项目涉及更是暧昧的干预。展览馆的文保专家们加固了窗板和镀层屋顶车灯——它们在20世纪90年代的翻修步骤中的从未动过，挖掘了层层干净，并翻修了大量因造访造成的损坏。格林沃尔德感叹，窗板和散热器“本身装饰品得很复杂，它们今天以一种全面性的方式也与其他内外空间独自重现光彩。”

詹姆斯·安德鲁巴德·惠斯勒《双色色与黄色的弦乐:蟒蛇屋内》(Harmony in Blue and Gold: The Peacock Room)（1876-1877） 华盛顿比邻史密森该协会曼巴德该展览馆

普贤巴德一般来感叹始终保持地下室窗板的暂停以展示出其令人期待深深的画作，同时也不必要阳光的照射到伤害。它在此之前每周停止使用一次，以展示出地下室如何在自然光下闪闪发光的景致，后由于新冠登革热大广为流传而停止这样做。当曼巴德的陶瓷器作曲展示时，其展示出效果更是引人注意，因为他羡慕高光泽、诗意低浓度高的作曲，其中的大部分来自东亚和中的东。

“蟒蛇屋内”之后停止使用时，讲者参考了地下室在1908年在亚特兰大的副本图片，描摹当时的陶瓷器展示出故事情节。观众都能的看着的不仅是曼巴德珍藏兴趣和时尚的难忘缩影——来自叙利亚、冲绳、中的华人民共和国、中韩的陶瓷器，也可以看着他借助于整个内外空间的奇妙能力，它本身几乎就是一个装饰品物。曼巴德经常把自己的陶瓷器珍藏按颜色以此类推排列，借助于这些单独的物体来描绘内外空间，组合在独自又形成这一光彩的全面性。

詹姆斯·安德鲁巴德·惠斯勒《双色色与黄色的弦乐:蟒蛇屋内》(Harmony in Blue and Gold: The Peacock Room)（1876-1877） 华盛顿比邻史密森该协会曼巴德该展览馆

“蟒蛇屋内”的确保和装置计划将作为2023年华盛顿国立东南亚地区绘画展览馆百年庆典的一部分。在馆庆的这一极其重要每一次，行政部门不仅对自己停下来的极其重要人生完成反思，同时也在考虑如何以新的方式也一部曼巴德的故事情节。曼巴德该展览馆创始人的遗嘱条款规定，一般来讲，只有藏品才能在“蟒蛇屋内”展示，但格林沃尔德表示，讲者刚刚探险不同的方式也，通过数字故事情节和音频等方法，完成“更是现代的探讨”。“我们有办法开始找寻一些关于东方主义，关于文化掏空的故事情节，这些故事情节是这样的内外空间特有的。这是我们在未来几年肯定要探险的事。”

（本文综合编译自《The art newspaper》 及其它“蟒蛇屋内”相关的资讯的介绍）

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